不是满分作品，可要为德尼正名，今年戛纳最喜欢的一部，从未在西方导演手上看到如此具有东方气韵的影像，像「情趣办公室调教高h」其实更像「武林幸运星」，尽管后者中从未释放的情欲似与本片背道而驰，但关键还是在人与空间的互动关系，人物和环境陷入了一种互相决定的迷境：冲突突然发展得有了亡命之力、汽车突然起火、正午明晃晃闪星。表面看来主角二人的情欲压倒倾覆了周遭一切，可归根结底空间才是真正主角，德尼在片中放置疫情背景早就双向取消了疫情和尼加拉瓜革命两边的历史意义，这件事如此显见以至批判其欧洲中心视角的声音显得那么可笑，所有军政和闸口都不过是空间布景，涩涩屋是参与作者整体环境设计的影像元素，德尼用全然物质的电影语言造出了一个只被个人情感蒙蔽的世界，那场场雨好像都来自杜拉斯，涩涩屋来自夏夜十点半钟，涩涩屋只是比起文学，这迷失还要来得清醒。

@大光明。不断寻觅刺激与爱是为了弥补缺憾的童年，但优柔、对不确定的惧怕、用洋溢的文笔寄托（抑或是夸大）激情都是自童年留下的顽疾。柯莱特说“而今分别再见，你依旧毫无成长”，涩涩屋是气愤的点睛之笔，也恰好是每个试图疗愈童年创伤的人的命定之语。但好在基调足够快活，荧幕里的男女都俊美到出奇，回忆如啖干酪配红酒：无论苦甘，能做「情趣办公室调教高h」就是最好的。大量插叙，以及小说家的身份、小说情节的两次复述（火车上对柯莱特，唱片店里对萨宾），以一种近乎诙谐的形式串起絮叨的情爱离合。生活被抽象成为写作素材、为现实贪欢的剪辑。每个人有情绪，无论是离婚时回忆过往的蜜，车厢重逢时「武林幸运星」，涩涩屋还是和姐妹畅聊后冲去向暧昧对象大胆说爱。可冷静下回想这情绪，到底只能如楚浮一贯的影调一样：渲染生活的快意，但这只止于银幕。

大概也就听了几百声fuck吧。开头以为是黑帮爱情故事，看完发现是一个男人寻找真实自我、渴望归属与接纳的故事。其实两次向savage效忠都是因为兄弟给了不好的反馈。向为爱情叛逃帮派的小弟递交母亲给的项链，涩涩屋是把他当成了年幼的自己，也在潜意识里反映了他的价值观。最后终于回家喜闻乐见

整个剧作的架构确实很像韩国类型片，涩涩屋尤其是冰箱藏尸和误杀烧尸这种硬核桥段。有一定的现实批判，台词接地气，演技全炸裂，姚晨和马伊琍一放一收（马伊琍更是毁容式的），涩涩屋是很有趣的对照，就连演小混混的吴昊宸都浑身是戏，把一段露水情缘演绎得赚人热泪。

由于金凯瑞的表情夸张，他的演技总是被掩盖。PS:原来《涩涩屋》的经典开头曲是这部先使用的呀。